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，观众也只是一头雾水。

    情绪以外，传达力与引起共鸣对于一名演员同样重要。

    当然有种另一说法是，真正入戏的演员无须这些，他们的一举一动有足够的真实与张力可以传达。朱宽也同意，不过他要白朗一直演到六十岁之后，再来考虑这些。

    所以朱宽让白朗试着进行自我训练。就是关了电影的字幕与声音，仅单从演员的表情与动作，去观察他们想要表达的是什么。这完全像是回到古老年代的默剧那般，初初一看，白朗几乎次次睡了过去。

    不过看一遍不懂，看两遍、三遍，多次了，摒除声音与剧情的干扰后，白朗着实看出了体会。朱宽给他挑的片，都是些传颂多年的经典，一个偏头与一个眨眼，都有它们存在的意义。白朗越看，越觉得那些表达是那么的恰到好处。

    而当白朗终于培养出这层体认后，朱宽接着让他去熟悉自己。就像练舞一样，看着别人抬脚踢脚的动作俐落漂亮，但若尝试自己来踢踢看的话，那动作最开始该是惨不忍睹，得要不停练习。

    电影里的动作亦是如此，那些一甩手的帅气、一挑眉的神韵，朱宽全都要白朗实际做看看。但不是学，那会沦于匠气，主要目的只是白朗反覆地熟悉自己。他要白朗必须熟悉自己呈现在人前的模样，而非自己脑中想像，也才能正确完成每个画面所要求的效果。这就像许多成名艺人，会把自己的表演录下来反覆确认一般，也是朱宽理论的最核心，画面感。所有感人的演技都来自于相应的画面感。

    幸运的是，朱宽倒是很赞赏白朗在这方面的天赋。所以白朗先前演出的那些讨好角色，即便欠缺磨练，在这种天赋加持下，