三百一十九章满目河山空念远 (第2/4页)

想当时刘松年在画这幅画的时候心里是在想什么，所决定的意向是什么，一笔一划里面所想的是什么。

    这幅二郎巡山图的另外半幅原画之中，有一处，用重墨写出了六杆松树，白皮黑针、苍杆嫩叶，主干挺立于画面中下部，枝叶攒聚于上方，黑白虚实，相映取神。在苍松之后，先生淡勾红梅数丛，灵秀可人。一实一虚，一质一yan，相得益彰，像这样的细微之处，秦汉武必须在这半张画上也把他们好好地表现出来，甚至最重要的就是画上的那个二郎显圣真君究竟是该以怎样的形态出现，在这半幅画上，所有的基调其实都已经定好了，前面跟随的梅山兄弟脸上的表情以及那些小兵的模样，充分表现了画家对当时的那些污吏无视朝廷危机，仍然是我行我素，压榨百姓的场景，画家心中的那一种悲愤郁闷，在这半张画上必须淋漓尽致的表现出来，在这半张画上刘松年用的是一改许久之前的那些画家们常用的先勾勒，再皲擦、后染点的固有程式，用一管长毫石獾、猪鬃笔或长锋ji毫笔，软硬兼施；或先蘸浓墨，或先用淡墨，或先用色，或先用墨，随心所欲；大笔在宣纸上匆匆掠过，或卧锋横扫，逆锋直推，或左拉右拖，抑扬顿挫，上下翻飞，一气呵成，没有一个废动作；转瞬之间，结构清晰、立体参差、开合有度、错落有致、层次分明、浓淡相生、虚实结合的山水架构跃然纸上；观其墨迹，有浓重的焦墨，有清淡的浅灰，勾擦洇渍，纠缠翻搅，浑然一体；看其墨线，有似书法飞白的流动，有像雕