分卷阅读52 (第2/4页)

国的文艺片往往带着一种特殊的特质，这种特质或许是明媚细腻的色彩、或是紧张阴郁的镜头、或许是细腻忧伤的整体氛围——但没有一种是平和沉稳，就像是高潮前的商业片的。

    这种独特的特质也使得法国文艺片在一众电影中脱颖而出，只需一眼，便可轻松判定。

    就像是、同、放在一起，甚至连音乐都不用开，只用看画面与叙事便可轻松知道，前者是法国的，后者是好莱坞的。

    这是气质的差别，同时也是立意的差别。

    法国电影是艺术品，所以它拥有着孤芳自赏的勇气，常常将重心放在“人”的变化上，好莱坞电影是商品，所以它以叙事简洁明了闻名，将主要的“文艺点”放在社会、放在一个问题上。

    艺术品的受众有限，而商品的受众无限，这也是为什么好莱坞能超过曾经电影世界第一的法国，占据了电影第一造梦场的名头。

    普莱瑞思突然想起了前世流传甚广的一句话。

    “法国电影为了艺术，中国电影为了说教，唯有好莱坞，才使‘电影’真正变成了一个世界性的产业。”

    不由自主的，有些怅惘。

    斯皮尔伯格似乎看出了她的怅惘，同样也猜到了她为何怅惘。

    只是他与普莱瑞思是不同的。

    他是美国人，真正的“好莱坞小子”，所以在他抉择从业方向时便毫不犹豫的选择了“商业”，选择了“美式文艺”，而普莱瑞思不同，她出身于英国，骨子里带着欧洲的敏感与细腻，她永远也无法真正做到“商业”。

    这也是斯皮尔伯格犹豫的原因，早在西奥提及普莱瑞思的时刻，斯皮尔